曹魏的十一位“太尉”：除了司马懿，你还知道哪一个呢？

太尉，古代官名。公元前221年，秦始皇嬴政建立秦朝，以太尉、丞相、御史大夫为三公。其中，太尉执掌天下兵马，可以说是位高权重。所以，实际上秦朝时期并没有人担任太尉一职。光武帝建武二十七年（51年），将大司马改为太尉。东汉时期，以太尉、司徒、司空为三公。到了汉末三国时期，太尉虽然不掌握实际的兵权，但是，能够担任太尉一职的，往往都是资历深厚的大臣。相对于蜀汉和东吴，曹魏的太尉是一个常设的官职，也即曹魏历史上，共有十一位太尉。那么，问题来了，曹魏的十一位“太尉”：除了司马懿，你还知道哪一个？

一、贾诩

贾诩（147年－223年8月11日），字文和，武威郡姑臧县（今甘肃武威市）人。汉末三国时期曹魏著名谋士，轻骑将军贾龚之子。在曹操继承人的确定上，贾诩以袁绍、刘表为例，暗示曹操不可废长立幼，支持曹丕成为世子。黄初元年（220年），曹丕称帝后，拜太尉，册封寿乡侯。对此，在笔者看来，虽然贾诩没有明确支持曹丕，但是，在曹丕和曹植相争的时候，贾诩举了袁绍和刘表的例子，这成为曹操下定决心传位给曹丕的原因之一。于是，等到曹丕篡汉自立后，立即册封贾诩为三公之一的太尉。在此基础上，贾诩自然成为曹魏历史上第一位太尉了。

二、钟繇

钟繇（151－230年），字元常，豫州颍川郡长社县（今河南省长葛市）人。三国时期魏国重臣，著名书法家。黄初三年（222年），钟繇接替贾诩为太尉，转封平阳乡侯。太和四年（230年），钟繇去世，享年八十岁。曹鄙泶┧胤巴跹洌趾拧俺伞薄

三、华歆

华歆（157年－232年1月30日），字子鱼，汉族。平原郡高唐县人（今山东省高唐县）。汉末至三国曹魏初年名士、重臣。黄初七年（226年）五月，曹丕驾崩，皇太子曹奔次唬饣┢胶颍鲆匚灏倩В胫暗睦奂莆磺倩В⒂谕晔赂娜位荆С撇∏肭笸诵荩附疽恢叭糜牍苣好鞯勖挥型狻

四、司马懿

司马懿（179年―251年9月7日），字仲达，河内郡温县孝敬里（今河南省焦作市温县）人。青龙三年（235年），司马懿升任太尉，累增封邑。因为抵挡诸葛亮北伐中原有功，所以，在诸葛亮去世后，司马懿被魏明帝曹苯尽

五、满宠

满宠（？―242年），字伯宁，山阳昌邑（今山东省巨野县）人。三国时期魏国著名大臣、将领。景初二年（公元238年），满宠因年迈被调回朝廷，升为太尉。在此之前，满宠曾镇守合肥等地，抵挡了东吴大军的进攻。

六、蒋济

蒋济（188年―249年5月18日），字子通，楚国平阿（今安徽省怀远县常坟镇孔岗）人。三国后期曹魏名臣，历仕曹操、曹丕、曹睿、曹芳四朝。景初三年（239年），曹奔荼溃胪醪芊技次唬米炀獠晖ず睢Ｌ舅韭碥步岛螅糜稚ㄎ尽

钟繇（yáo，一作yóu）（151年－230年），字元常。颍川长社（今河南许昌长葛东）人。三国时期曹魏著名书法家、政治家。钟繇在书法方面copy颇有造诣，是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。钟繇对后世书法影响深远zhidao，王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法。与东晋书法家王羲之并称为“钟王”。南朝庾肩吾将钟繇的书法列为“上品之上”，唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。

长葛历史悠久，人杰地灵，是与神农氏、伏羲氏齐名的葛天氏故里，秦初即设为颍川郡。彪炳史册的楷书鼻祖钟繇；著名文学批评家、我国第一部论诗专著《诗品》作者钟嵘；流芳千古的贤达名吏陈实；三国名士徐庶；清末翰林杨佩章等皆诞生于此。历史遗迹遍布全市，文化轶事脍炙民间.

天龙湖前身是夏邑县城湖，历史悠久，始于战国。历经几个朝代的修复开拓，于明朝正德元年(公元1511年)正式形成，后经十七次整理开挖，以城墙为界形成内外湖，总面积为2400亩。县委、县政府于一九九二年春重新整修并定名为“天龙湖公园”,具有“豫东西湖”美誉。。 在整个天龙湖公园内，从湖心岛向外有五孔拱桥、马鞍桥、九曲桥与县城街道相连。在另一个湖心岛上建有八角亭，由绿树花草相衬，形成一个靓丽的景点。湖岸石头护坡，水边围栏，水泥板路，八龙喷泉及周围由青石板铺成的广场自然成趣。 天龙湖公园已成为人们茶余饭后的休憩、娱乐好去处。但好像没有传说

书法风格

真行草隶篆诸体皆能其笔触恣肆豪迈狂放不群，大有继承前贤，称雄后世之气概，充分体现出深厚的传统功力。其楷书得力于钟繇，二王，智永以及褚遂良，颜真卿，赵孟頫，王宠等诸名家，尤以小楷见长，所作小楷高古典雅，拙巧相生，动静结合，其小楷结构扁阔，蕴含隶意，因而也更显质朴，其结字施以收放变化之能事，凡左伸之笔画皆施以短画，右伸笔画皆极賮夸张，以使结构内部空间疏朗空灵，笔画则出现了意到笔不到的特殊效果，使人产生了视觉上迷离的审美感受，给人留下了可供想象的空间，其小楷的另一个特点是寓静于动，其笔法有行书笔意，流动而畅达，凡左起之画多用露锋，整体显现出这种笔画巧而结字拙的寓巧于拙的风格。确有一种富有清淡隐逸之趣，林中鸟鸣，老衲坐禅的意境。

郭引贵的行草书取法于二王，智永，怀素，苏轼，黄庭坚，王宠，于右任等名家。博采众长，精研体势，增损古法，如以王羲之兰亭序用笔为正脉，似于常与变中得以妙处，其有笔之起止藏露，旣纵横正侧，旣有矩法度，又随意自如妙有变化，其挥运之机若有神助，无论俯仰，起伏，虚实。断连，俱在笔势之往来运行中变化，生发。旣凝重舒放，双闲雅飘逸，或断或连，或成或露，有出有入，有起有伏，可谓通会之际无不自如矣。同时还取法于兰亭序结字似以平正为主，但却字字平而字字奇，妙在修短合度，分间停匀，旣纵横有象，又聚散得体，各尽字之真态，分行布白似略无奇处。然正是在字之短长宽窄，繁简疏密之错综组合中，平平写来，似不经意，却谐和得体自然成章。

又从黄庭坚的书风中汲取了神清而气逸，质癯而韵长其用笔如长枪大戟，纵横出入，奋力展拓，其笔超迈顿挫中节，有摇人心魄之气势。专意于书，涵养见识俱高出时人，其书得意处在萧散，亦在生硬，萧散是其风度，生硬乃其骨格，以清瘦为风骨，以意淡韵长为心法，其妙处以奇见险，反常合道，以孤拗生涩取势。复从孤拗生涩中解脱。为其书理也。

再从王宠的行草书中汲取了他的娴熟而精妙的技巧，用笔起逸异常讲究，一笔不苟，线条沉着，洁净，流畅结字翩翩起舞，风格疏淡空灵的书风。

于此同时，为了提高笔画质量，又涉猎于篆，隶，楷则，从中吸取营养。

编辑本段

艺术成果

总之郭引贵的书法，经过从无法到有法，由有法到无法的坚实历练遍临众贴，兼收并蓄，从而过到寓拙于秀，涵质朴于洒脱，于豁稳中彰神采的艺术风格，在雅与俗的统一中追求大美，于空灵秀美中给人以深刻思考。

艺无止境，学然后知不足，历经四十多年夜以继日，从不间断的长期勤学苦练的过程中，他从不满足于现状，古今书法大家的名作无不涉猎，与同道的交流中取人之长，补己之不足。他的口号是超越自我，其目标是朝着书山的最高峰，永不停息的攀登，立志要活到老学到老，直到生命的最后一息，将自己的全部精力无私奉献给神圣的书法事业，为后世留下自己心满意足的作品，作为自己的终身职责。