大山它不敢平庸，脉络相连，拥有一种分量和承诺，一种毫不动摇的观点和信念。每座山都有其不同的景致。
当千姿百态、气象万千的山色呈现在我们面前时，首先面对的是如何取景和构图，要确定表现什么?经常会出现这样一种情况，面对美丽的景色兴奋不已，狂拍一气，可拍出的照片平淡无奇，没有新意，当时的景色完全没有表现出来。
所以在拍摄前，首先要考虑眼前是什么打动你，你要如何把最吸引我的这一点表现出来，也就是说你要表现的主题是什么?发现其美的一面并通过手中的相机努力表现出来。构图时画面要力求简捷，突出主题，坚决去掉不必要的景物，利用光线、颜色的对比表现其形状和质感，在画面上形成视觉中心。
山脉的拍摄注重连续性以及画面的视觉效果。当天气晴朗、空气通透时，摄影师往往可以从观景台望见远处整个山脉的横向走势。在这种情况下，可以使用横幅构图展现山脉的雄伟气势，而不是拍摄单一的山岳。由于拍摄距离较远，画面中山岳的面积较小，因而不宜为画面增添前景，否则必然喧宾夺主。在构图时，可以将山脉的主峰安排在画面的中心或黄金分割点上，以凸显主峰的高度和神圣感。
1、刚柔并济
草地和湖泊在画面中是一个关键点，没有草地和湖泊的参照与点缀，山峦将视之无味。草地和湖泊增加了画面的色彩感与空间感。草地和湖泊是柔，山是刚，刚柔相应，更加意味深长。
杀破狼2011作品
自然界壮美的风光往往相生相伴，湖泊、河顷枝流与山岳就是很好的搭档。在中国西部的高海拔地区，有许多高原湖泊以及高山峡谷中的河流，其壮美无法名状。如果单独表现它们，结果往往不尽理想。此时，可以考虑将山岳与水景结合起来，将河湖包裹在群山中。山水的组合堪称最佳拍档，因为借助水景还可以以倒影的方式进一步映衬山岳的高大，使画面效果叠加，更加紧凑。
sndcw1潭水作品
在拍摄山岳时，我们常常为寻找画面前景而烦恼。此时，除了常见的植物、建筑等可以利用的元素以外，流水其实也是理想的对象。源自山中的泉水或雪山融水与山岳有着紧密的内在关系，它们可以将画面连成一体，引导观者的视线延伸至远处的山岳，增强画面的立体感与延伸感。同时，流水的柔美与山岳的冷峻，流水的运动与山岳的静止，都可以在画面中形成鲜明的对比效果。
2、画面的构图
在构图应注意宴亮掌握平衡，因为山峰有大有小，有远、有近，又高又低，我在拍摄时常利用太阳、树木、房屋、人物等形成近景或远景，以加强其山峦叠嶂的效果，达到平衡。
sndcw1潭水作品
拍摄时运用光线在景物形状、颜色上的变化产生不同的效果。
画面中的辅助对象处于黄金分割点的位置，较为舒服。太偏或太正都会影响画面的整体效果。
3、角度可以突出空间感
没有前景的画面，缺少视觉冲击力，空间感不强。突出前景，使画面立刻增强了纵伸，两维的影像具有了三维的效果。
青色视线作品
因为有了前景，使得后面的山与前面的距离表现出来，但在使用前景时，要避免出现凌乱，而且形状复杂的情况。
通过对景物大小、高低、远近的对比来突出主题，加强纵深感。通过对山势起伏重叠雀祥敏形成的线条产生节奏感。拍摄时要注意主体与陪衬物的位置，避免在画面上各占一半，如山峰和天空各占一半，或山景和水面各占一半，树木等平均在画面的上下或左右，都会造成主次不明，视点分散。所以，在拍摄时要腿勤，通过拍摄位置和视角的改变使构图产生变化，使主体得以完美表现。
青色视线作品
通常站在山下仰拍可表现出山势的巍峨，站在山顶上俯拍可表现出山势的宽广和深远。如要表现山势的绵延和广阔宜用横幅拍摄。要表现其高耸和险峻宜用竖幅拍摄。如表现空间感，最好用近景、中景和远景以加强画面的透视和纵深感，主题往往放于中景，形成视觉中心，但尽量不要放在中间位置，否则容易因对称而呆板，最好放在黄金分割线上，利用近景和远景烘托。
4、尽量使用全景
这样可以更好的表现出拍摄对象宏伟壮观的气势，使画面有较大空间感，获得意境画面。毕竟在风光摄影中，特写仅仅只能是对对象的描绘，但意境往往需要很多元素的陪衬。
阿戈作品
5、寻找合适的参照物
在我们拍摄风景时，时常会选择有生命的参照体，不仅可以衬托大自然的伟大，还可以增加图片的生命力。
阿戈作品
齐达内信徒作品
参照物很多时候是用来体现主体的高大和雄伟。这个参照物可以是人，帐篷，一棵树，任何常人可以感知大小的物体都行。但参照物并非每次都能在场景中存在，我们在构图时要有意识的去寻找。
