一、在你眼中中国的国刀是什么刀？直刃环首刀。
形制简洁，线条刚硬，性能可靠。
从强汉到盛唐，决定中国命运的每一场战争，它从未缺席。
更重要的是，直来直去，堂堂正正，永远不用靠虚称为别人的祖宗来自抬身价。
它代表了中华民族的勇敢、诚实与自信。
说「国刀」的话，不做第二设想。
二、为什么中国刀在国际上不如日本刀出名？科普一点古董知识，精美的工艺品在任何时代都值钱，古代的精美工艺品叫做古董，更值钱。古代的粗糙工具，拿现代依旧是垃圾，可能有些许考古价值，但一定没艺术价值。
你看看君王爱玩的东西都有啥？只要能传下来的都是昂贵古董，各种官窑，各种锦绣，各种木料，都贵的不敢想，明朝帝王想弄点香炉玩，那么现在的高级古坊宣德炉都是天价。
回到刀剑上，中国汉唐之后，就没有出现过武人统治的稳定政权，武人是君王的爪牙，那武人爱玩的东西就难成为社会主流。
日本就不一样了，多少年一直乱哄哄的打，武人当政，传下来的古董自然就是刀剑宝甲。
回到国内，多少年了，藏区的领导都喜欢宗教文化，你看看藏区的宗教古董是个什么价。国内近代两个国母喜欢翡翠，你看看翡翠现在什么价。
当代，也说不清社会主流人物喜欢玩什么艺术品，假如有的话，数十年后又是天价艺术品。
核桃，串串，鞋子肯定不是。
不知道建国后的领导人喜不喜欢瓷器，喜欢的话有没有特制的，如果有的话，必然成为以后得珍品。
三、中国有什么代表的刀吗？我知道的也不多，耳熟能详的有：偃月刀、春秋大刀等长柄刀，还有牛尾刀、苗刀等单、双手刀。最有代表性的我想投大环刀一票，国外好像没有类似的设计，非实战武器也没有。
四、刀塔玩家普遍的优越感会不会对刀塔的发展形成阻力？拿了这么多荣誉还不能吹的咯！讨厌引战，反对引战，前段时间chuan带55开打dota 55开带chuan打lol 我也看得津津有味
五、中国古式刀有好看的吗?六、外国人如果评价中国厨师的刀功，顶级外国厨师的刀功又如何？自然是有好有不好。
七、中国木雕的发展历程？中国木雕艺术起源可追溯到新石器时代。7000多年前，居住在浙江地区的河姆渡人在家闲着没事，就已经开始折腾木雕了。
秦汉时期，木雕工艺趋于成熟，现在最出名的东阳木雕、乐清黄杨木雕、广东潮州金漆木雕、福建龙眼木雕，被合称为“中国四大木雕”。
相比较四大知名木雕，湖南木雕算是一朵奇葩，东西南北风格各不相同。湘北木雕满是生活情趣；湘东木雕则和安徽木雕相似，讲究雕功；湘西木雕地处偏僻，以静物为主；只有湘南木雕保留了秦汉以来的古朴风格。
不太在意精细雕工，也没有精确的人物比例，却幽默生动地记录了老百姓的生活， 无论青楼女还是光屁股小孩 ，都栩栩如生。
八、如何从服装行业发展看中国的发展？当服装的样式，色彩，面料，搭配的种类越来越多。就代表着中国的经济越来越好，中国的发展也就更上一层楼
九、这种刀叫什么刀？把人回复删掉选择性截图，动不动把人挂帖子上并扣上“砖家”帽子，这些可都是没风度的表现哦
拿塑料模型来评论刀的优劣，拜托，你评论的只是不同形状的模型哪个拿手里更顺手更容易挥舞而已。
还是踏实讨论，数据说话吧
图上的这两把刀都为当代制品，其原型第一把是环首砍刀，第二把是清代后期出现的牛尾刀。
图一这种双手砍刀历经千年演变，到明清时期基本定型，为刀身宽厚，长柄环首（西南地区的砍刀有部分为锤首）。全刀总长多为75厘米至90厘米之间，刃长50到60厘米之间，刀身贴近刀档处厚度一般在6到8毫米，刀身厚度由刀挡处到刀尖均匀过度变薄，离刀尖5厘米处刀身厚度一般还有3到4毫米。刀身有的弧度较大，有的更接近于直刀（西南地区砍刀刀身基本都是直的）。
西南地区特有的锤首砍刀刀尖根据尖端角度和形状不同一般有“鱼头”“鲨鱼头”“小平头”等不同称呼。刀档形状有圆挡，椭圆挡，方挡，梅花挡，s型挡，元宝挡（民国时期大量装备部队的大刀多为这种元宝形刀档，材质有铜铁两种）。
国军装备的元宝挡鱼头砍刀清代环首砍刀，这种制式砍刀多出于湘西地区以上这些数据均来源于明清民国时期大刀实物
清代砍刀多为夹钢锻造，而民国所造军砍多为单一钢，钢质良莠不齐，以轨道钢所造为嘉。正规兵工厂所造不但钢质精良，还会在刀身或刀茎处盖有戳记。
刀茎上的“成”字戳记汉阳兵工厂所造军砍甚至在刀身上刻有“军政部兵工署监制，汉械第**字，民国**年”多达二十多个字。
汉械军砍上的铭文“牛尾刀”的介绍百度上写的还是比较中肯的。牛尾刀出现于晚清，官衙差役配备的制式武器，因刀刃向上斜放着很像牛尾因此而得名。刀身宽而薄，刃长较长，保留下来的牛尾刀实物刃长一般都在70厘米左右。且手感较轻，故便于携带且舞动毫不费力，看起来更有威慑力。
牛尾刀的设计本来就不是用在对阵之上的。为什么这么说呢？因为牛尾刀过于单薄，这么设计是因为一把兵器的重量，重心位置对使用时的手感至关重要。它的刃长比较长，刀头部分长而宽大，为了保证重心，必须将刀头部分做的很薄，薄到什么程度呢？一般离刀尖10厘米处就只有一两个毫米了。这种设计导致牛尾刀面对硬物，骨骼，甲胄时并不理想。
牛尾刀刀身厚度过早地变薄了，刀头部分尤其薄不过作为晚清衙役及江湖镖师而言，他们并没有什么面对甲胄的机会，牛尾刀的设计已经是绰绰有余了。
砍刀虽然看似简单，却极其实用，相比轻薄的牛尾，刀身厚重，双手执刀，劈砍有力，被长期作为古代军队的制式装备。就近代来说，清代晚期的湘军，淮军，抗战时期的国共部队都大量装备这种砍刀（军砍国军遗留的占大多数，但数年前山东出现过一把大刀，藏家当时也是作为国军军砍收藏的，但清理后发现刀身刻有“八路五支”的铭文。）
淞沪会战时期背负大砍的德械师士兵虽然这种砍刀在肉搏战中面对手握装有三零式刺刀的三八大盖的鬼子时丝毫占不到便宜，但却没有一支部队把牛尾作为制式装备，原因就是战场之上没有花哨的招式，往往要求一刀制敌，而牛牛尾本来就是给衙役捕快们所用，携带方便，挥舞起来威风凛凛，刀身又长，对平民和毛贼威慑力极大。但真到战场上搏命的时候，它杀伤力不足的弱点就毫无疑问地显露出来了。归根结底，威牛尾是一种“警用装备”而非“军用装备”。它的慑力大于实战意义，它的这些设计特点，决定了它本来就不是为特意战场而生的一种武器。
十、中国油画的发展史？油画作为外来画种，400年前被意大利传教士带来中国。在明朝时起先并没有得到中国画家的重视，也没有得到很高的评价。直至乾隆年间，来中传教并在朝廷任职的传教士不在少数，比较有名的当属意大利人郎世宁、法国人王致诚等，他们是中国宫廷第一批外籍画家。清同治年间，传教士在上海土山湾设立孤儿院并设图画馆传授西方绘画技术，后孤儿们长大离院成为第一批中国习得油画技艺的本土画家，这一批人中有一位名为周湘的画家，在上海先后办起中西美术学校及布景画传习所。丁悚、乌始光、刘海粟、张眉荪等人曾在此学画。这是中国学习西方美术教育的开端。刘海粟、乌始光后建立上海图画美术院也就是南京艺术大学的前身。同时，许多没有机会接受训练，又缺少油画材料的学画者，往往从摹绘油画印刷品入手，并使用各种代用颜料、油料，绘制基本上是中国传统风格的油画作品。直到出洋学画的青年陆续回国，这种局面才有所改变。
