怎么去论证（书法中）结构的重要性。。。。求帮助，给个提纲或着一个方面也行

（一）、概论

中国书法渊源流长，它是经过漫长的历史演变而形成的文字，从符号发展到象形文字，如：甲骨文、金文、简文这些都是象形文字。春秋战国时期，是中国创造文字的高峰期，有多种汉字，到秦朝统一中国，秦始皇统一了文字，这个时期的主体文字是小篆，但是，由于书写速度慢，不适合社会的需求，由李斯、程邈创建了隶书。王次仲的八分书未能普及，隶书到汉代达到了顶峰，到三国时期，魏国的钟繇又创建了真书，也叫正书是楷书的前身，晋朝王羲之的老师卫夫人，卫铄在钟繇的基础上发展了汉字，把文字的书写推向了书法艺术。至于后来的欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫，张旭，怀素，米芾等都是在这些前辈的基础上逐渐发展起来的。

（二）、书法艺术与大自然的关系

汉字以象形为主体，它是大自然中万物的缩影，并且还是多种形态，多种角度，经过多年的提炼，以大自然中的美为主轴的文字，有外露又有内涵的关系，比如：黄金分格律的关系，每一个汉字中都包含这种关系，字的形态好看与不好看，就看这个字是否用了黄金分割律的结构，或者用的多与少，一幅作品中整体看，谁的黄金分割律用的多就好看，用的少就不好看，或者逊色。

（三）、读书论的启发

两千多年来，不同时期、不同朝代、不同的书家，对于甲骨文、金文、简文、隶书、篆书、楷书、魏碑、章草、行草、大草，都有所论述，对于用笔、用纸、用墨，间架结构、形、神、韵等有大量的文献可读，有些内容当出现疑问时，总是找不到答案，比如：黄自元间架结构九十二法中，有“横长撇短”、“横短撇长”、“横长竖短”、“横短竖长”等等。为什么长？为什么短？长多少？短多少？还有“左旁小者齐其上”、“右边少者齐其下”又为什么？上多少？下多少？还有些属于就字论字，如“双人旁字准此”、“单人旁字准此”这些都属于意授，而不是言传。

两千多年前，古希腊人发现了大自然中存在黄金分割律，现在已经被很多方面运用，而我们的古人在两千多年前，靠的是悟性，悟到了美的滑陆规律，实际上这个美的规律就是黄金分割律。

（四）．黄金分割律在书法上的应用

我们在学习起始阶段，都要临摹，还要有‘米字格’‘田字格’和‘九宫格’，不管是什么格，这个‘格’实际上就是坐标，根据帖中字在坐标中的位置，用相同的坐标进行复制，临摹就是复制过程，通过这个过程，增加字所在位置的记忆，把前人积累的‘美’的经验位置复制下来，再由‘悟性’找到美感，最后达到没有坐标的复制。临摹的过程就是记忆的积累，‘悟性’的训练，这个过程需要一定的时间，并且人与人存在很大差异，有的时间长，有的时间短，有的急于求成，有的信御顷半途而废，所以，给书法的普及造成很大困难。

启功先生在‘论书绝句’第九十九首中，以欣喜的心情表述这一发现；

用笔何如结字难，纵横聚散最相关。

一从证得黄金律，顿觉金牛骨隙宽。

在认真学习，揣摩启功先生有关‘黄金律’在字的间架结构中有机联系的同时，又发现和这个字的每一笔画都存在一个内在的‘黄金律’关系。继而我用各种书体进行对照考证，发现了和‘黄金律’的联系。我的体会‘黄金律’在字当中有五种表现形式，一；黄金交点。二；黄金线段。三；黄金角度。四；黄金面积。五；黄金留白。

下面就这五个问题逐一讨论：

（五）：黄金交点

汉字中有很多相交的‘点’，有的字交点多，有的字交点少，当然还有不相交的，另作它论，相交位置的选择是我们经常遇到的问题，为了在书写中视觉的方便，论述的简洁，黄金分割‘点’就不用0.618表示，因为，不可能去测量，所以，用简便的近似值，也可以叫‘黄金分割’意识，横或竖，撇或捺上边相交‘点’的选择为三分之一，或三分之二，只要是接近‘黄金律’的字‘美’感自然会表现出来。中点也是必不可少，对称‘美’也是自然界中不可缺少的要素，（有兴趣可在网上查询，本文不多论述）根据‘黄金律和对称轴’横画有三点，可以作为交点的位置，即左向里三分之一，中点，右向里三分之一。竖画一样，有三点，即上向下三分之一，中点，下向上三分之一。撇和捺的中点很少使用，一般是在上下三分之一处。

例：【 十 】 横用中点，竖用上点相交，一般比较常用，

也有的横用右点竖用上点，此种情况竖短，

竖的长度是横长度的拆如三分之二或三分之一。

【 上 】 上是短横在竖的上点相交，竖在下横的中点。

【 下 】 下也是同样，大横中点交竖，竖的上点交小横或斜点。

【 不 】 不字复杂一点，上横的右点与撇交，撇的上点与竖交，

竖的上点与小横或斜点交。

【 女 】 女字一般比较难写，横的左右点，上撇的下点，下撇的中点或下点

（要看比横高或平）捺的上点,这一个字有五个‘黄金点’。

【 寸 】 横的右点，与竖的上点相交，横的左点向下引申与横的下面竖勾

部分的上点引申交汇处是寸‘点’的位置。

（六）：黄金线段

在汉字当中有很多不产生交点的线段，有横，竖，撇，捺，当有两个或三个时，书论的法则是‘不能雷同’那么长短怎么配合，根据‘黄金律’‘美’的比例为；1：0.618：0.382，为了方便书写，同样取，一，三分之一，三分之二，为‘黄金线段’组合，

例；【 川 】 三个竖画的组合，为，从左到右，三分之二，三分之一。

三个竖画之间的留白为左是右的三分之二，（留白另有论述）

符合了左紧右松的法则。

【 三 】 三个横画的组合为从上到下，三分之二，三分之一。

三个横画之间的留白，上是下的三分之二，符合书论的上紧下松。

【 王 】 在写这个字的时候，三横和‘三’一样，关键是一竖，

上两横是中点,当竖与下横相交时，一般资深的书法家都

把竖在收笔时向左带一下，交于下横，正好是下横的黄金点上，

在笔画多的字中，出现横多，竖多的情况下，

还要根据位置的不同，进行变化。

（七）：黄金角度

汉字有很多字是草字头，竹字头，横上两点，横下有撇捺，这就存在一个角度问题，比如；米，从上向下，角一角二，小于角三角四，角五角六，大于角七角八，有的书论已经涉及到这个字，只是没说大小多少，应该是小角是大角的三分之二。

【 木 】 【禾 】 【来 】 同米字

【 大 】 【天 】 【夫 】 中间虽然没有竖，心中要有虚拟的竖。

（八）：黄金面积

这里给大家提供一个公式，网上关于黄金分割论述里没有，面积的三个黄金分割数据，当正方形的边长是‘一’的情况下，面积为一，边长0.618乘与0.618得到的面积是0.381924，近似0.382，正好是黄金分割数。面积0.618的边长是0.786，接近黄金分割数列，所以当有面积组合时，软笔书法只差半个笔画粗细的一半，不是有非常大的区别，

例；【 品 】上边口的面积为一，左下口的面积是上口面积的三分之一，

右下口的面积是上口面积的三分之二，大家可以换位置，

鉴别好看与不好看。

【 唱 】按三个口看,左面积是三分之一,上面积是三分之二,下面积是一。

【 吕 】上面积是三分之一，下面积是一。

（九）：黄金留白

汉字在画与画之间，字与字之间空隙为白，白的多少，宽窄，角度，也要十分考究，字少白多，不能成为作品，字多白少，杂乱无章，应该掌握在字间三分之一，行间三分之二，这种只是对‘行’‘楷’而言，书体不同，留白也不尽相同。

（十）、汉字由象形思维向“二维”“三维”形象思维的演变。

汉字的起源于象形，就是把各种物体的外形用平面投影思维，不管物体大小，统一为一个比例，象形的用画的方式，表现出来的文字，后人根据考古，把这些文字的载体不同，定性为“甲骨文” “金文”“简文”“帛文”随着社会的发展和进步，我们的古人已对象形文字的“美感”不满足。把单一的象形，对称规则的文字，升华为符合大自然规律，符合人的“视觉习惯”“视差现象”的以二维三维透视为影像的主体形象思维的文字，这些思维早在晋唐时期已经确立，因为古代科学知识有限，在书论中是以抽象的方法去解释，古人是用大自然的现象加以夸张想象进行描绘，没有把人的“视觉”“视差”与大自然的关系科学的总结进行理解，这个视觉空间就是大自然中万物“二维”“三维”的成象。撑握立体形象思维，也就解决了书法“意授”和“言传”的矛盾。

因为篇幅限制，有兴趣请登陆‘百度网--周维祥书法结构讨论’或‘周维祥的空间’有五篇文章关于‘书法结构’的详细论述。